学者张次溪曾在人民首都天桥一书中对扇戏有过这样描写，“扇盘，俗称呼曰扇盘子、扇碗。一人用两手各执一扇，将一七寸或九寸的大瓷盘扇动，使之围身旋转，变出种种花样。有时将盘扇出一丈之外，往回一扇，盘亦即回至身前，或扇至一丈以上，一扇盘不落下，仍在身旁旋转，故名曰扇盘子。”
这里描写的就传统扇戏里面的扇盘子，折扇一摇，盘子围着人旋转，忽左忽右，随心所欲，灵活之极。
这里面的门子就是用了几根细铁丝串联起来，借以操控，刚刚用扇子使的飞剑也是同样的道理，只是这样的戏法，只适合在晚上演出，晚上光线不强，不容易被看穿，白天光线太强，保不齐有那眼睛好的，人家能看到你的隐线。
这种戏法发源于宋朝，那时候是用细线来控制木偶表演，这种戏法也称之为傀儡术，用细丝控制的，称之为丝发傀儡。
以前还有老艺人开班演傀儡扇戏，就在地上演，搭建好精致的小小场景，用扇子控制傀儡移动，演出一个个完整的小故事，这里面有孔夫子周游列国，也有小鬼推磨，水漫金山，赃官磕头等等。
而且还有板胡伴奏，老艺人扇扇子控制傀儡，傀儡做出各种好玩的动作。艺人嘴里也会唱着编好的小曲儿，增加故事的完整性，这就是曲艺跟杂技的合流演出了。
只可惜这种精彩的扇戏现在已经失传的差不多了，主要是因为敝帚自珍，老艺人不肯把戏法门子往下传，不传成套的解说唱词，不传地道的挖法，不传控制手法和傀儡彩人的制作。
有这四不传，这戏法能不断了传承吗？
卢光耀是矢志恢复那套传奇戏法的，所以这些年他也一直在拼命学习其他种类的戏法，他会的可不仅仅只有手法一门，只可惜，人力终究有限，他在手法上取得了很高的成就，其他方面就差了许多了，所以他才那么看重罗四两，因为罗四两的潜力是无限的。
他也给罗四两铺好了路，扇戏是罗四两从卢光耀手里学来的，卢光耀则是从江南千丝唐家学到的，而这里面的渊源又能追溯到已经覆灭的单义堂。
罗四两靠着戏法把那几个小流氓吓跑了，他也无奈摇摇头，想起了他临走之前方铁口跟他说过的话，能动脑子就尽量别动手，罗四两思索了一下，自己应该算是动脑子吧，至少没动手啊。
罗四两露出了微微笑容，把东西收拾起来，他看了看那副画卷，摇了摇头，得，回去还得重新修补一下，下次还得用呢。
把一切都收拾好了，罗四两往学校走去，现在夜已经深了，报名处也休息了，他也不知道自己是哪个寝室。保安让他先去住招待所，罗四两也只能如此，他去了学校招待所，还凭录取通知书打了个折。