立刻，池塘里倒映出的景物模样大变，果真出现了带有明显两宋风格的古代建筑物。
“那是清明上河图”大将军惊呼。
摄魂术果然了得，竟然将中国古画里最复杂、最精致也是最混乱不堪、最包罗万象的一幅呈现在一个本来就是凭空幻化出来的小池塘中。
我曾无数次观赏过清明上河图的真迹，也在雷动天府上看过被称为“史上最佳赝本”的高仿版清明上河图，所以对这幅画的印象非常深刻，只要看到一角，就能分辨出来。
可喜的是，大将军在美国长大，竟然对这幅画也非常熟悉。
我们两个同时在池塘里看到了同一幅画，也是最能代表北宋艺术境界、体现北宋生活百态的作品。
幻象中出现清明上河图并不代表赵檀要告诉我们的“焦木”故事就发生在北宋，我要的真实，是指线索和答案，而不是这种似是而非的东西。
“这幅画似乎不够完整？”大将军忽然说。
我不明白她这句话指的是什么，至少在我眼中，古画当然是完整的，与我过去看过的真品、赝品没什么区别。
“为何只有半幅？”大将军又说。
我和她并肩站在门口，比赵檀略微往后，眼中所见，应该相差无几才对。
“我们看到的不是同一幅画——是了，是了，我们眼中看到的并非同一件事，而是各看各的，心里想什么，眼中就看到什么。”我一下子明白了。
这正是摄魂术与移魂术的最大区别，前者比后者高明百倍，而其原理也复杂百倍。
在中国奇术中，移魂术、移魂**是一种“控制别人”的方法，强调的是“让对方按照我的意念去行事”，而摄魂术却是强调“不着痕迹地引导”。
在摄魂术控制下，即使*纵者醒来，也不会意识到曾经遭受操纵，而是认为自己出现了深度的幻觉，一切都是出于自愿，与其他人无关。
我能看到清明上河图，是因为我对它异常熟悉，赵檀一提到“两宋”或者“北宋”，我的脑海中便立刻出现了这幅画。
他让我看到了我自己的记忆，记忆有多清晰，看得就多清晰。
相反，大将军对这幅画不是很熟悉，记忆残缺，便只看到了半幅画。
我们表面上都看到了清明上河图，其出处却来自两个地方，分别是我的脑中、她的脑中。
“你们已经看到了全部——”赵檀向前平伸双掌。
池塘水面突然动荡起来，接着，两股极细的浪花从池塘里跃出来，一直刺入了赵檀的掌心。随即，仿佛大海上的“龙吸水”一样，池塘里的水被吸入了赵檀的掌心。
再看院中，仍然只是花砖铺地，连一滴水都没有，更不要说是荷花、睡莲和锦鲤了。
“去找焦木，为了你们自己，也为了这个风起云涌的大时代。”赵檀说。
如果焦木真的如此重要，那么，赵檀的存在，就变成了一个关键中的关键。
“说说织田氏的事。”我说。
“那不重要。”赵檀摇头。
“那很重要，我们得确认，到底是在跟什么人合作？”我严肃地说。
江湖上所有关于织田氏的认识都是道听途说，只有内部人士，才能真正说出这个神秘家族的本来面目。
“何必这么固执？”赵檀问。
当他的眼神再度开始变化时，我突然拔枪，笔直地指向他的眉心。
“我会开枪，得不到想要的答案的话。”我冷冰冰地说。
他一定是企图再次用摄魂术控制我的思想，但我动作更快，根本不给他施术的时间。
方士、奇术师、幻术大师都是人，一枪射入其眉心，纵有百般奇技，也没有工夫施展了。
如果我不是被逼急了，也不愿使用这种毫无技术含量的胁迫方法。
“好，那我们就说说织田氏——当然，在说到织田氏之前，心月无向派、皇室这两大话题，总是避不开的。”赵檀说。