“给你送酒来还不欢迎。5s”
吴金瞅了一眼，这房间还挺整洁的，不知道是助理收拾的，还是客服收拾的——反正应该不会是季铭收拾的，这子嘴巴这么坏，不像是个爱干净的。
季铭看了那几听青啤，确实有点嘴痒，到蓝岛来不喝青啤，感觉有点遗憾咋地。
“可惜了，我还真不能喝，最近嗓子有用。”
“……有用？”
季铭推了个凳子给吴老板，吴老板这人一身正气，站那儿给他压力太大：“您除了您那个死鬼，还有您太太之外，是不是上都关注别的了？我年后要登台唱歌呀，现在正练着呢。”
吴金要被他气死了。
“年后唱歌，现在就不能喝酒了？你这借口也太烂了。”
虽然烂，但这是真的。
“我不是上晚会啊，我拜了个老师学声乐，特别大的一个大师，她从艺五十年了，办一个周年音乐会，我是她最的学生，而且拜师时间也最短，我不能给她塌台子啊，所以最近一直都在练习，而且算是在一个快速进步的状态吧，我还指望登台之前能有一些新的进步呢，喝酒多少耽误事儿呀。”
说的跟真的一样。
如果吴金那天看到他跟谭子阳喝酒的样儿，得用出毕生功力揍死他——不过季铭确实在注意，没必要的酒就不喝，因为在还愿任务加持之下，他的演唱技术如他所说，确实处于一个快速上升期。
至于那天跟谭子阳喝，主要也是担心他心态失衡，在中戏学习一场，季铭朋友真的不多，能一直处下来的更少，谭子阳贱是比他贱一点，帅也没有他帅，但也是他为数不多的真朋友之一了，以后越走越高，恐怕朋友是越来越少的，他也确实在意这个朋友。
至于吴金，半夜来访，定有所求，就不要理他了。
“啧。”
果然，吴老板没强求，自己开了一罐，季铭拿了个保温杯陪着——里头是胖大海。吴金探头看了一眼，得，更没话说了。
“我找你有点事儿。”
“您说呀。”
吴金灌了一口：“剧本不是改过了么？你也参与了，就是说我想跟你讨教一下，关于刘培强这个人物，他的整个线条，我拿到剧本看过之后，还是有一点混沌。”
噢！
关于吴金的演技，上的争议很多，有些说他是个很到位的类型演员，也有人演技比较尬，拍拍动作片还可以，称不上演技——尤其近年来还不如《李飞刀》阿飞的时代了。
不过这位大哥能找上季铭，一则可能确实对改版后的剧本缺乏时间去吃透，二则也是个坦荡的汉子。
“嗯，那我先说说？”季铭想了想，手指头点了点桌子上那本《流浪地球：世界观概述》，这是剧组给演员们发的参考材料，也是剧组一景了：“前一版的剧本中，刘培强其实是一个偏向于个人，而非传统上那种大公无私的英雄。为什么这么说呢，最早他去当宇航员，是因为地下城的规矩，如果他不去，他、老韩，当然还有当时垂危的刘启妈妈，就只能靠抽签来决定能不能活下去，对不对？所以他去当了宇航员，十几二十年的分离，就为了老韩能够带着刘启一起活下去，包括放弃治疗他老婆。
那么后面他得知莫斯的‘火种计划’之后，不顾违反《流浪地球法》，也要制止领航员空间站放弃地球，也是因为他儿子仍然在地球上，他不可能放弃刘启，那么反抗就是自然而然的……直到最后他选择自我牺牲，是吧，也是因为希望刘启和地球能够继续存活。
他身上当然有自我奉献的一部分，但是家人、儿子，才是主导他行为的原因。”
吴金皱着眉点头，一口一口灌酒。
“但是这么一个走向，他的问题有这么几个，一个是您的气质太正面了，您通过《战狼》在观众心目中建立的形象太高伟正了，所以即便这个人设是成立的，难免观众在看电影的时候，会觉得违和——怎么战狼都有私心啦？是吧？另一个原因，可能，万一，上面有谁谁谁觉得咱们的宇航员，咱们的中校，怎么可能这么不顾大局，这么不服从？那也完蛋。
所以新剧本中有一个讨巧的处理，把大方向和方向，把个人和集体给放在一边儿了。所以在你跟来交接的宇航员之间加了一点交流，他是持完全服从态度，而你则是坚定的‘保地球派’，你就是为了能保住地球，才参与流浪地球计划的，所以后期莫斯要放弃地球的时候，你的反抗就是理所当然的，不仅仅是因为刘启，也是因为它违反您一直以来的原则——保护地球就是保护上面的刘启，这个诉求和动机就统一了。
再前面，您飞天之前，有父亲的那一面，但也有军人的那一面，一些台词都做了调整。然后后面你竭力要求地面配合刘启救援队，所谓选择希望，是吧？剧本上您说‘当初我们愿意背井离乡，和亲人分别二十年，是因为我们愿意为了这个家园奉献自己，而不是当一个逃兵，当一个所谓的幸存者、火种’……最后刘培强他选择去牺牲，整个逻辑链就顺畅了很多，而且也少了一些生硬的煽情——从刘培强的人物塑造上，他也更加立体了，他有传统父亲那种无言大爱，也有军人的精神，还有自己的坚持，就是一个特别立体的主旋律形象。
也跟您的气质吻合了，是吧？”
季铭喝了一口胖大海茶，吴金无奈地看了他一眼，从《战狼》之后，他确实是被定格了形象，而且约莫着他也不太愿意去变化了，因为这个形象和他的胃口，后面据说有部新片在筹备，讲的是珠峰攀登队的，也是一个味道的电影。
他想了想：“你觉得年轻人不太喜欢那些台词？比如和地面的对话，还有最后和刘启的？”
“我没法代表年轻人说啊，从我观察来说，那样一个时刻，画面比语言更讨喜，哪怕你做一些蒙太奇闪回，做一些特效的烘托，然后再迎来一个壮烈的时刻，可能都比一个长对话来的更好吧——而且对话的设计，似乎也没有一个塑造人物的作用，比如可能一向少言寡语的父亲，突然喋喋不休，或者吱吱呜呜、唠唠叨叨，可以显示他即便在做一个伟大的牺牲，内心也还是有一个人性的情感在那里。但是从导演和剧本的设计来说，并没有这个考量，那在那里放一段，好像意义不大。”
吴金这回沉默的更多了一点，脑子里显然在迅速，和自己的了解对比融合，找出矛盾点来。
“啊，你好像是希望减少人物关系的着墨？”吴金突然发现自己的一点疙瘩，季铭作为剧情类补充加入到剧本修改队伍，但好像，除了加强了一些戏剧的逻辑性和冲突性，他还剥离了不少情感部分的情节，这似乎挺矛盾的。
季铭乐了，这个问题，还算是他的进步——尤其是跟朔方老师，还有郭导深入交流之后，他也有一些改变。
这戏是个特效戏，情感不能没有，但不是主菜，它应该是高效的，流畅的，简练的，而不是需要一个绵密的完全合理的人物——其中有一个例子，救援队长王磊牺牲自己，救了韩朵朵，为什么，因为剧本里有他在一路上把韩朵朵视作自己死去的女儿，很好的一个铺垫，但是可以删掉，因为不重要，也不需要，王磊是个很正面的军人形象，牺牲自己拯救别人，足够合理了。
另外一个例子，在老韩死去，刘启重新获得车辆之后，李一一想要继续执行任务，被刘启否了——因为他要带韩朵朵回家，但是往前开的过程中，他在冰崩之后的窗外，看到了十四年来被冻结在那里的人群——当年，就是他们在水里手手相传，把韩朵朵送到了老韩手上。